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LM.灵焚.PH

不奢望拥有什么,也就无所谓失去什么。任凭心灵和思想在思索中扬蹄,在审美中自足。

 
 
 

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关于我

不奢望拥有什么,也就无所谓失去什么。任凭心灵和思想在思索中扬蹄,在审美中自足。

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向 晚 时 分  

2007-08-27 09:19:21|  分类: 诗论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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           那暮色渡我以一片霜叶的时候,说云就云的天空,又雨了。

    在两岸相望久了,总会把手伸出去。有人在另一方拥抱你吗?

    而这边的季节已经起风了。

    隔冬隔夏隔秋隔春,隔那张危崖高挂的脸以及那欲言又止的一眠残月。

    我说你总是横渡我以蝶影走向我以回声啊!在有风有浪有晴有阴有雨有风的相望中落水者的呼救白夜茫茫。

                                      ——  选自《诗刊》2007年6月下半月刊

 

这是一章很短的散文诗,而我惊诧于作者极其独特的语言个性与驾驭技巧。

起首一句“暮色渡我以一片霜叶”,我们眼前便出现了一片苍茫的晚霞,我们都要揣测这里的“渡”字所传达的作者情绪,他那面对“暮色”时产生的意识中的“渡我”之恍惚,很自然地,我们也就跟随着作者涉着岁月之河,缓缓走进某一个记忆的深处。而“云”、“ 雨”二字,名词当动词用,超乎常规的自由和大胆,却不做作,情景交融恰到好处。 

 “在两岸相望久了,总会把手伸出去。有人在另一方拥抱你吗?而这边的季节已经起风了。”明明是要写情却并不直接写情,只是通过“相望”、“把手伸出”、“拥抱”这几个动作来传达一种深深的眷念和面对现实的平静接受。接着以现实中的“起风”来提醒自己回归现实,从而引领我们进入他对季节的奇谲直觉:“隔冬隔夏隔秋隔春”。

其实这句很有灵焚的散文诗语言驾驭特色,以“冬夏秋春”四个排比的小节展现心情节奏的急促迫切,由此映衬出后边一个长句象一声叹息格外悠长。而下面一句又以同样的、节奏稍长的句式作了一次加强与反复,使整章散文诗在韵律上产生由急到缓,有近及远,然后再由远而近的荡气回肠音乐效果。

而“危崖高挂的脸”也同样,并未直接描摹具体的表情,却有一种抽象的冷峻在蔓延着,“欲语又止的一眠残月”弥漫着无声的压抑,“一眠残月”,很随意地创造了一个优美的量词,便使“落水者的呼救”拥有了一种隐喻的暗示。

每每读到灵焚的散文诗,都会为他那奇特的语言技巧而愤慨。他的语言都是一些出乎意料的印象,他习惯于把那些四平八稳的铺垫和衔接统统pass掉,犹如印象派画家对于光的感觉,只选取自己脑海中印象最强烈的部分(色彩或语言)来表象,以此构成全诗对于读者思维的巨大冲击力。我觉得他在企图消灭语言的定性规则,甚至企图消灭语言。(杨柳 赏析)

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